第74届威尼斯电影节30日在意大利水城威尼斯拉开帷幕。据威尼斯电影节早前公布的片单，今年共有21部电影入围主竞赛单元，参与角逐最高奖项“金狮奖”。《嘉年华》成为入围该单元的唯一华语片。
在时代的洪流中，普通人的命运再怎么轰轰烈烈也可以渺小到忽略不计。而我们又无法从时代中抽身，做一个冷眼旁观的人。历史的荒谬与残忍，裹挟着我们每一个普通人，成为一个又一个悲剧。
1992年：第四十九届最佳影片金狮奖(张艺谋)、最佳女演员(巩俐)《秋菊打官司》
看过这个电影，你会明白中国想要做到法治社会的艰难的根本原因。中国是个人情社会，而法律是不讲人情的。电影的结尾是尴尬的，与秋菊打官司的本意是相背离的。她无非就是想要一个说法罢了，而法律给的说法伤害到了她的尊严……
这部电影不仅仅是男生的青春记事，他所展现的故事还揭示了作为个体的人，不可能脱离他所处的时代。个体发出的音符，总是淹没在宏大的主旋律之中，只可能与之谋求和谐而不可能与之违拗。
1999年：第五十六届最佳影片金狮奖(张艺谋)《一个都不少》 最佳导演奖(张元)《过年回家》
《一个都不能少》影片十分简单，它要反映的是如今中国农村的教育问题，当中可看见更多更多的中国问题，这就是电影所能做到的，也是观众所能发现的。
《过年回家》该片是导演张元拍摄的主流电影，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。
伍士贤的作品《车四十四》是不到十二分锺的短片。片头的字幕里告诉观众，这是根据真人真事改编的。一上来，看到这句话，很平常，没有看到影片全貌，也不知道说这句话的具体含义。而影片结束的时刻，再度想起这句话，总算明白了真实背后的残酷与悲观。
2002年：第五十九届圣马可最佳影片奖(田壮壮)《小城之春》 特别关注奖(陈果)《人民公厕》
《小城之春》作为一部极为典型的中国式的心理剧影片，其对灵魂的写实，是通过外在形态上的写意实现的。美术设计上，注重通过情景交融来营造一种意境（城墙、院落、夜景），用细节物件来传达人物情感（兰花、盆景）。流动长镜头则展现和人物形体表演的慢动作，烘托出了一种与人物内心活动相得益彰、虚实相间的韵味。
《人民公厕》这无疑是一个人们频频光顾却又羞于提及的地方，它像一只蟑螂潜伏在阴暗的角落，暂停呼吸，在短时间内完成一次自然的降落。把厕所归入隐私，是因为某种独特的气味，在这里，人们通常擦身而过，把自己变成言语沉默的陌生人……
很欣赏这部李安导演的同性恋题材作品，他将一对同性恋人的彷徨，相恋，痛苦，隐忍展现的淋漓尽致。最终他们迫于社会的压力，没能相守相伴一生。
2006年：第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖(贾樟柯)《三峡好人》
这看起来就像是两个真实的故事，破落的三峡洪流下卑微的人民，在痛苦挣扎之下仍然坚持最初的执著.这个国家的人民多么善良和易欺啊，他们的付出是如此之多，而要求是如此之少。
2007年：第64届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖(李安)《色.戒》 地平线单元纪录片奖(贾樟柯)《无用》
《色，戒》中男人是政治的动物，女人是情感的动物。李安用床戏“将易先生的内心活动外在化，外显他的恐惧、他的愤怒和挫折。你可以形容一个人如何不具备相信别人的能力，但更绝的是让他在高潮时都不敢闭上眼睛” “如果说断背山是一段发生在天堂里的爱情，那色戒就是来自地狱的爱情。”
《无用》“无用”的意义，很多“无用”被我们忽视因而没有意义，其实“无用”是有意义的，因为它们饱含感情。如果说“无用”是状态公司所谓的“高端”，那么马可赋予“无用”的精神内核是站不住的，这与她在某些方面的本意矛盾，如果情感和历史是拿来扬名拿来扩张的，那中国人的生活还线届威尼斯国际电影节金狮奖终身成就奖 (吴宇森)《赤壁》 《碟中谍2》《英雄本色》
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